算不上是莎士比亚的名篇，却是我很喜欢的一部。不会像看到汉姆雷特那样郁闷，也不会像看到李尔王那样感叹，更不会有看奥德赛那样愤愤不平。

也许是人年轻的时候总都有些许积极与美好的想法吧?不会那么甘愿地等待命运的摆布，那么听从所谓的善言。于是他打破了“三一律”，打破了韵律，把普通的舞台变成了历史的里程碑。

大学才子讽刺他是被他们的羽毛美好了的暴发户。时间见证了一切，如今的四大悲剧，四大喜剧依然影响深远。

于是莎士比亚成了一种铭牌，拥有了他的象征和指代意义。他的人生，他的婚姻，他的语言……都成了可被研究的课题。

回到这部简单的喜剧。最喜欢里面的贝特丽丝，她丰富而个性的形象让我难以想象那时期女性的勇气。尽管是被文学化了的人物，却也同样生动。她被喻为“文艺复兴的女儿”之一。也是从这个时候开始，莎士比亚的作品开始了对人物不同性格的刻画，不再偏偏一律。

看看培尼狄克对贝特丽丝的描述吧。“她才把我侮辱得连一块顽石都要气得直跳起来呢!一株秃得只剩一片青叶子的橡树，也会忍不住跟她拌嘴;就是我的脸罩也差不多给她骂活了，要跟她对骂一场哩。她不知道在她面前的就是我自己，对我说，我是亲王的弄人，我比融雪的天气还要无聊;她用一连串恶毒的讥讽，像乱箭似的向我射了过来，我简直变成了一个箭垛啦。她的每一句话都是一把钢刀，每一个字都刺到人心里;要是她嘴里的气息跟她的说话一样恶毒，那一定无论什么人走近她身边都不能活命的;她的毒气会把北极星都熏坏呢。即使亚当把他没有犯罪以前的全部家产传给她，我也不愿意娶她做妻子;她会叫赫剌克勒斯(希腊神话中著名英雄)给她烤肉，把他的棍子劈碎了当柴烧的。好了，别讲她了。她就是母夜叉的变相，但愿上帝差一个有法力的人来把她一道咒赶回地狱里去，因为她一天留在这世上，人家就会觉得地狱里简直清静得像一座洞天福地，大家为了希望下地狱，都会故意犯起罪来，所以一切的混乱、恐怖、纷扰，都跟着她一起来了。”

就这么简短一席话，已经足以把贝特丽丝表现出来。让我不得不赞叹莎士比亚语言的魅力。

不过最让人不好理解和印象深刻的还是这部里莎士比亚自己写的那首歌，男人女人都在一起吟唱，实在想象不出他们各自怀着怎样的心情?

不要叹气，姑娘，不要叹气，

男人们都是些骗子，

一脚在岸上，一脚在海里，

他天性是朝三暮四。

不要叹息，让他们去，

你何必愁眉不展?

收起你的哀丝怨绪，

唱一曲清歌婉转。

莫再悲吟，姑娘，莫再悲吟，

停住你沉重的哀音;

哪一个夏天不绿叶成荫?

哪一个男子不负心?

不要叹息，让他们去，

你何必愁眉不展?

收起你的哀丝怨绪，

唱一曲清歌婉转。

这里面或许也有莎士比亚自己对婚姻或者爱情的理解吧。或许也为他今后的风流史有那么一点理论依据。“哪一个夏天不绿叶成荫? 哪一个男子不负心?”

Much Ado About Nothing。看了它的电影版，片名居然被翻成“都是男人惹的祸”。觉得莎士比亚确实是个很现实的人，现实得让人觉得可怕甚至有些不能被接受!但喜剧也一样有遗憾。有男人的嬗变，虚伪和嫉妒，有了女人的可悲与附庸，还有爱情的无理头。much ado about nothing实在是太形象了!